Коли я запитую творця хітової корейської драми «Гра в кальмара» про повідомлення про те, що під час зйомок першої серії він був у такому стресі, що втратив шість зубів, він швидко мене виправляє. «Було вісім чи дев’ять», — сміється він.
Хван Дон Хек розмовляє зі мною на знімальному майданчику під час зйомок другої серії свого антиутопічного трилеру Netflix, у якому сотні обтяжених боргами учасників змагаються за величезний грошовий приз, граючи низку дитячих фільмів про життя чи смерть. ігри.
Але інша серія не завжди була на карті. Одного разу він заприсягся, щоб не робити його.
Враховуючи стрес, який це викликало у нього, я запитую, що змінило його думку.
«Гроші», — відповідає він без вагань.
«Хоча перша серія мала такий величезний глобальний успіх, чесно кажучи, я не заробив багато», — каже він мені. «Тож друга серія також допоможе мені компенсувати успіх першої».
«І я не до кінця закінчив історію», — додає він.
Перша серія стала найуспішнішим шоу Netflix на сьогоднішній день, привернувши увагу до Південної Кореї та її домашніх телевізійних драм. Його похмурий коментар про нерівність багатства вразив аудиторію по всьому світу.
Але знищивши майже всіх персонажів, Хвану довелося починати з нуля, з новим акторським складом і набором ігор, і цього разу очікування глядачів захмарні.
«Стрес, який я зараз відчуваю, набагато сильніший», — каже він.
Через три роки після виходу першої серії Хван ще більш песимістично дивиться на стан світу.
Він вказує на нинішні війни, зміну клімату та збільшення глобального розриву в багатстві. За його словами, конфлікти більше не обмежуються багатими та бідними, вони інтенсивно розгортаються між різними поколіннями, статями та політичними таборами.
«Проводяться нові лінії. Ми живемо в епоху, коли ми проти них. Хто правий, а хто винен?»
Оглядаючи грайливий знімальний майданчик серіалу з характерними яскравими сходами, я взяв кілька підказок щодо того, як цього разу відобразиться відчай режисера.
У цій серії попередній переможець, Гі-хун, знову вступає в гру, виконуючи квест, щоб збити його та врятувати учасників останнього раунду.
За словами Лі Чон Чже, який грає головного героя, він «більш відчайдушний і рішучий», ніж раніше.
Поверх гуртожитку, де ночують конкурсанти, розділили на два.
Одна половина позначена гігантським червоним неоновим символом X, інша – синім колом.
Тепер після кожної гри гравці повинні вибрати сторону, залежно від того, чи хочуть вони закінчити змагання раніше та вижити, чи продовжити гру, знаючи, що всі, крім одного, загинуть. Правила рішення більшості.
Мені кажуть, що це призведе до більшої фракційності та бійок.
Це частина плану режисера Хвана викрити небезпеки життя у світі, де все більше племен. На його думку, примус людей обирати сторону розпалює конфлікт.
Серед усіх, хто був захоплений шокуючою розповіддю «Гри в кальмара», були й інші, кому було безпідставно жорстоке і важко дивитися.
Але з розмови з Хваном стає зрозуміло, що насильство цілком продумане. Це людина, яка глибоко думає про світ і переживає за нього, і керується зростаючим неспокоєм.
«Під час створення цього серіалу я постійно запитував себе: «Чи є у нас, людей, усе необхідне, щоб скерувати світ із цього спуску?». Чесно кажучи, я не знаю», – каже він.
Хоча глядачі другої серії можуть не отримати відповіді на ці важливі життєві питання, вони принаймні можуть бути задоволені тим, що деякі діри в сюжеті будуть заповнені, наприклад, чому гра існує та що спонукає фронтмена в масці керувати нею.
«Люди побачать більше про минуле Front Man, його історію та його емоції», — розповідає актор Лі Бен Хун, який грає загадкову роль.
«Я не думаю, що це змусить глядачів ставитися до нього тепло, але це може допомогти їм краще зрозуміти його вибір».
Як один із найвідоміших акторів Південної Кореї, Лі визнає, що його обличчя та очі були закриті, а голос спотворений протягом перших серій, було «трохи незадоволеним».
У цьому серіалі йому сподобалися сцени без маски, в яких він міг повною мірою проявити себе – такий шанс він майже не отримав.
Хван протягом 10 років намагався створити Squid Game, беручи великі позики, щоб утримувати свою сім’ю, перш ніж Netflix увірвався.
Вони заплатили йому скромну суму наперед, і він не зміг заробити на колосальних 650 мільйонів фунтів стерлінгів, які, за оцінками, принесла платформа.
Це пояснює відносини «любов-ненависть», які південнокорейські автори кіно та телебачення зараз мають із міжнародними потоковими платформами.
Протягом останніх кількох років Netflix штурмував корейський ринок, інвестувавши мільярди доларів, принісши цій індустрії всесвітнє визнання та любов, але змусивши творців почуватися обірваними.
Вони звинувачують платформу в тому, що вона змушує їх відмовитися від своїх авторських прав під час підписання контрактів, а разом з цим і від своїх претензій на отримання прибутку.
Це світова проблема.
У минулому творці могли розраховувати на скорочення касових продажів або повторних телевізійних показів, але ця модель не була прийнята стрімінговими гігантами.
Проблема ускладнюється в Південній Кореї, кажуть творці, через застарілий закон про авторські права, який не захищає їх.
Цього літа актори, сценаристи, режисери та продюсери об’єдналися, щоб створити колектив, щоб разом боротися з системою.
«У Кореї бути кінорежисером — це лише назва посади, це не спосіб заробити на життя», — говорить аудиторії на заході в Сеулі віце-президент Гільдії корейських кінорежисерів О Кі Хван.
Деякі його друзі-директори, каже він, підробляють на складах і таксистами.
На заході бере участь письменник Пак Хе Ён. Коли Netflix купив її шоу «My Liberation Notes», воно стало світовим хітом.
«Я все життя пишу. Тож отримати всесвітнє визнання, змагаючись із творцями з усього світу, було радісним досвідом», — каже вона мені.
Але Пак каже, що нинішня модель потокового перегляду залишила її небажанням «вливати все» у свій наступний серіал.
«Зазвичай я витрачаю чотири-п’ять років на створення драми, вірячи, що в разі успіху це може хоч якось забезпечити моє майбутнє, що я отримаю свою справедливу частку винагороди. Без цього який сенс так наполегливо працювати?»
Вона та інші творці підштовхують південнокорейський уряд змінити закон про авторське право, щоб змусити виробничі компанії ділитися своїми прибутками.
У своїй заяві уряд Південної Кореї повідомив BBC, що, хоча він визнав, що система компенсації потребує змін, вирішити цю проблему має галузь. Представник Netflix сказав нам, що компанія пропонує «конкурентоспроможну» компенсацію та гарантує творцям «солідну компенсацію, незалежно від успіху чи провалу їхніх шоу».
Хван з Squid Game сподівається, що його щирість у власних труднощах із зарплатою ініціює цю зміну.
Він, безсумнівно, викликав дискусію про справедливу оплату праці, і ця друга серія, безсумнівно, дасть індустрії ще один удар.
Але коли ми наздоганяємо після завершення зйомок, він каже мені, що в нього знову болять зуби.
«Я ще не відвідував свого стоматолога, але, мабуть, незабаром мені доведеться витягнути ще кількох».
Друга серія «Гри в кальмара» вийде на Netflix 26 грудня 2024 року.
Leave a Reply